江苏民歌《拔根芦柴花》的创作风格

江苏民歌《拔根芦柴花》的创作风格

（一）浓郁的地域风情

民歌和语言密切相关，乡土气息和地方色彩都会或多或少的渗透进民歌的曲调之中，所以一定程度上来说，地方民歌直接或者间接地反映地反映了不同地区各具特色的生活习性和风土人情。扬州有多年历史，文化悠久，风光无限好。扬州的艺术门类众多，风格迥异，各具特色，蕴涵着扬州人的品位和情操。

江苏民歌《拔根芦柴花》是一首秧田歌，反映了纯朴的乡村劳动人民的真实生活现状和风土人情，贴近人们的生活，能够抒发人民大众的思想感情，《拔根芦柴花》跟方言的关系密切，音乐的形式灵活多变，表现生活化，通过衬词、曲调、节奏等各方面的相互作用，形成《拔根芦柴花》的独特风格，充满旺盛的生命力。

综合来看，南北方的民歌在曲目特点上有着一定的共同点，正因为存在共性，所以为深入了解南北方民歌的风格特色，节奏艺术提供文化支持，也有利于进一步挖掘中国民歌的艺术魅力。由于扬州处在江南和江北的过渡地区，所以扬州的方言也将南北文化结合。产生于此的《拔根芦柴花》，既有江南的柔情也有江北的豪情，将劳动歌曲与抒情山歌完美结合，不仅有江南音乐的温柔婉转、灵动欢快，还有北方的朴素直接、旋律优美，风格独特，成为江淮方言区独具特色的优秀民歌代表作品。

（二）民间音调的借鉴

随着时代的进步，社会的发展，民声唱法也取得很大的前进，被越来越多人所熟知和认可，特别是和美声唱法精髓的结合，使得演唱科学性更强，不过，《拔根芦柴花》的演唱，

还是要尊重原版，尊地域特色和风土人情，以民间唱法为基本唱法，声音字正腔圆，旋律悦耳动听，将《拔根芦柴花》演唱得尽善尽美。扬州民歌的核心音调是：宫、商、角、徵、羽的五声调式，在扬州民歌中角调式并不多见，一般都用徵调式，不过《拔根芦柴花》选择了宫调式作为它的核心音调，并且这个核心音调反复陈述了三次，歌曲对称性与舞蹈性相一致，使得音乐的色彩丰富，情绪饱满，气氛活跃。《拔根芦柴花》这首民歌是江淮方言区民歌，融合了南北方的方言特色，有南方方言的温和、细腻和柔美，也有北方方言的豪爽和热情，因为它的主旋律是级进，但不是一成不变的，这其间也有大跳，所以音乐风格不统一，南北并蓄。整首曲子，高潮的前半部分，出现了南方的细腻委婉、清丽流畅，以抒情为主要走向，突出了江南的婉转柔情、细腻情感；在高潮的后半部分突出了北方方言区调式骨干音的大跳，由小小的郎儿呀——\"，突然到大调旋律，把北方人的热情豪爽展现得淋漓尽致。

《拔根芦柴花》以五声音阶级进下行序列为基本曲调，《拔根芦柴花》以C、D、E、G、A、C为核心音调，八度跨越又重复主音，整首曲子的中间，核心音调重复，开始以花寄情后来描述了插秧情景，优美的旋律带动观众融情入景，让我们对秧田里劳动人们的快乐和喜悦感同身受。重复三次的 C.A、G、E、D、C的宫调式的五声音阶级进向下，把江都民歌中蕴涵的自由、爽朗尽显出来。

《拔根芦柴花》以五声音阶级进下行序列为基本曲调，

《拔根芦柴花》以C、D、E、G、A、C为核心音调 ，八度跨越又重复主音：

整首曲子在中间位置反复出现核心音调，先以花寄情又描述了插秧情景，优美的旋律带动观众融情入景，感受到秧田中劳动人们的快乐和喜悦。重复三次的 C.A、G、E、D、C的宫调式的五声音阶级进向下，把江都民歌的豪放、爽朗尽显出来。

（三）栽秧号子的体裁风格

民歌和所处地区的民土风情息息相关，有着千丝万缕的联系，因为民歌由当地的人们创作和演唱的，所以可以说他们既是创作者又是演唱者还是传播者。江都地区以农业为基本产业，所以人们的生活大多在田间，农事就是他们最大也是最多的事，所以这样的背景下创作的歌曲也一定和田间劳动、生活日常有着或多或少的联系，比如农事号子、田秧山歌等，还有一些栽秧号子风格的小调。它的代表作品《拔根芦柴花》节奏明快，曲调优美，表达丰富情感，属于劳动号子的体裁，所以被当地人民称为栽秧号子。不过它的产生背景还是劳动生活，在体裁上仍然归类为劳动气息浓厚的民间小调。《拔根芦柴花》最开始唱在当地的水田地，由人们辛勤劳作时所唱，属于劳动之歌。是稻农们累了休息时，自我放松，

舒缓疲惫的方式，也属于即兴创作，有着比较稳定的曲调和衬词。这首秧田歌看上去是三段，可只有第一句是有实际意义的实词，后边的都是固定衬词拔根芦柴花和以虚代实的清香玫瑰玉兰花儿开。就像大多数劳动之歌一样，并不在意歌词，也不在乎唱得是什么，只是借花寄兴而已。

《拔根芦柴花》作为江苏地区栽秧号子的优秀代表，有着栽秧号子的特有风格，是当地人们田间劳作，休息之余，为了缓解疲劳即兴创作的小调。由于土壤肥沃、水乡纵横的江苏地方，特别适合水稻种植，所以人们就需要经常插秧，所以在此劳作之余，休息之时创作的栽秧号子，自然成了情感的重要出口和表达途径，也成了民歌中被大众普遍认可和喜爱的音乐形式。因为栽秧号子是在田家地头劳作或休息时即兴发挥创作的，不分何时不论何地说唱就唱，具有随意性，所以缺乏固定的演唱状态，所以风格迥异，独具特色，与其他劳动号子正是区别于此。相对而言，栽秧号子的节奏感不强，音乐形式表现力强，为了表达情感以抒情为主，叙事性强，选用的题材大多数与爱情有关，故事为主，山歌和小调的特点明显。