第一节图案的含义
图案的含义：图案最初是从design翻译而来，20世纪初从日本传入我国，成为装饰类和纹样类设计的专用术语
1.图案最大的特点就是它的（装饰性）和（实用性）。
2.图案强调形式美，而设计重于功能性。
3.图案工作就是设计一切器物的造型和一切器物的装饰。也就是说图案广义上是指为了某种器物的造型结构，色彩，纹理进行预想工艺处理，并根据材料要求，制作要求，实用功能，审美要求所创作的方案，图样的通称，属于实用美术，装饰美术，工艺美术的范畴。对于某些立体造型结构，没有装饰纹样，也属于图案范畴。
4.图案具有实用和美观的双重意义，与一般意义上的绘画有着明显区别。
第二节图案的类别
1.从题材方面分类：人物图案，动物图案，植物图案，风景图案和几何图案.
2.从空间形态分类：(平面图案)和（立体图案）。
3.从形态构成分类：(自然形态构成的图案)和(抽象形态构成的图案)。以不具体的自然形态为对象的图案被称为抽象形态构成的图案。
4.从组织形式分类：(单独纹样)，(连续图案)和（适合纹样）。
5.从艺术风格上看：图案可以分为（传统图案），(现代图案)和(民间图案)。
第三节图案的特性
图案的特性;共同性1.民族性2.现实性3.思想性4.艺术性
特殊性1.实用性2.装饰性3.技术性4.制约性5.系统性
第二章图案艺术发展演变
第一节中国传统图案
一，原始社会时期
1.原始社会的图案以彩陶文化为代表，因此大部分的装饰主要表现在彩陶，黑陶和印文陶上。其形式多以单独和连续纹样为主，此时期主要是植物和动物纹饰。
2.原始社会的最大成就是创造了双关图案，根据造型呈现双重效果:平视是二方连续纹样，俯视则为适合纹样
3.彩陶图案锁创造的‘ｓ’形格式被称为太极图形
二，商周时期
1.青铜器的装饰图案以动物为主，主要有饕餮纹，夔龙纹，凤鸟纹，象纹。饕餮纹：也称兽面纹，常以左右对称形式的正面形象装饰于器物的腹部。
2.青铜器的装饰纹样多以对称格式出现，这是有成型技术决定的。
三，秦汉时期
1.青铜器纹样主要有三种组织结构：（主体装饰）（分区构图）和（二方连续）
四，春秋战国时期
1.瓦当：是古代建筑中使用的简筒瓦片最下面的滴水部分，主要有圆形和半圆形两种形式。
2.汉代瓦当装饰主要有（云纹瓦当）（文字瓦当）和（动物瓦当），在动物瓦当中青龙，白虎朱雀和玄武常组成四件一套的瓦当，称四神纹。
五，魏晋南北朝时期
1.六朝时代，佛教的兴起对稳定政治、经济起到重要作用，艺术发展也被注入了新的活力。其中(飞天图形)和(莲花图形)最具有代表性。
六，隋唐时期
国际交流的频繁，思想的解放，使的唐代的装饰艺术丰满，华贵，富丽，造型上饱满而挺拔，
简洁而有张力，最突出的表现是花卉植物开始占据主导地位。因此我们可以说从隋唐起审美因素在图案设计上已经占据了主导地位。
1.宝相花是与唐同时诞生的佛教象征性花卉纹，主要由莲花、牡丹花等演变而来。
2.团花是围绕圆形而设计的适合纹样。
3.卷草纹也称唐草，是在继承南北朝忍冬图案的基础上发展而来的，它不是某一植物或单一形成，而是多种花卉组成的复合式纹样，采用二方连续波浪式的带状图案出现。
4.折枝花即单独纹样图形，是一种独立的基本图案，常常与云纹，鸟纹等组合成二方连续、四方连续的适合纹样，多采用对称式和平衡式，具有和谐的美感。
5.联珠纹也是隋朝时期典型的图案纹样，属于波斯萨珊朝的纹样形式，有圆形串珠构成，内部以立鸟，对兽等填充。后来逐渐发展为以卷草纹代替圆圈，圈内填充鸾凤，游龙，羊马等，最后连珠完全消退，只留下对鸟，对兽纹样与植物纹样的结合。
七，宋元时期
宋代的装饰，逐渐走向写实，趋向自然，强调平淡之美，这一时期最基本的装饰题材是花鸟
1.宋代是中国陶瓷的一个高峰期出现了钧窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑五大名窑
2.元代的瓷器装饰有两种倾向：一种装饰风格是精细、工整、繁复，另一种装饰风格是粗放、朴实、简练。
3.元代的瓷器以青花、釉里红为代表
4.青花又称白地青花瓷器，是从唐宋时期的釉下黑花基础上发展起来的，它是用含氧化钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。青花属釉下彩
5.元代著名的名锦被称为织金锦，又被称为纳石失，实在织物上加金的一种工艺，一般指以片金线或者圆金线为纹纬的织金锦或织金缎以及织金锡缎。
6.①折枝花式:写生时选取带有花头，枝叶的单枝花作为素材，经平面整理后保持生动的写实外形和生长状态，作为一个单位纹样。折枝花显示恬淡自然的风格，成为宋代审美意识的典型纹样。②穿枝花式：穿枝花式是根据唐的折枝花纹发展而来的纹样，在平面中将众多的写实花卉的纹样散点排列，通过枝叶所形成的的S形的伸张与反转，是单位花纹相连接，流畅的韵律线与花头，叶子形成线与点对比，不但生动自然而且富有韵律美。③缠枝花式：缠枝花式是直接由穿枝花式变来的，穿之花式仍然保留了自然花卉的生长形态，花茎连接自然不漏痕迹，而缠枝花式则有规律性很强的主茎线，呈S形，在主茎上分枝发叶，并围绕主花周围生长，整体效果富有装饰性。缠枝花式标志着我国从隋唐卷草纹，宋代的穿枝花式到元代的缠枝花形式的发展而成熟，这个纹样在明清时期广泛应用。④喜相逢式：喜相逢式由唐代的团花发展变化而来，把一反一正两个写实莲花，以S形线分成两个阴阳交互的两级，形成一对相反相成的形象。
八，明清时期
1.明朝家具设计是家具设计的顶峰时期。出现了诸如《鲁班经》《髹饰录》《遵生八笺》《三才图绘》。
2明式家具的种类主要有椅凳、几案、橱柜、床榻、台桌、屏座六大类。
3.明式家具具有下列艺术特色：一是注重结构美，二是注重材质美，三是注重造型美，四是注重装饰美。
4.青花：明永乐、宣德时期被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代”，宣德之后的正统、XX、天顺三朝被后人称之为景德镇官窑制瓷的“黑暗时代”。
5.斗彩：斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺
6．五彩：五彩石瓷器釉上彩的一种。由于康时新创了粉彩、五彩历史久远，孤儿康五彩又称为“古彩”
7.粉彩：粉彩的特点是色彩绵软柔和，俗称“软彩”；五彩的色泽明亮，所以康五彩又称“硬彩”。粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。
8.景泰蓝：景泰蓝图案是一种中西结合的掐丝珐琅工艺品，器形非常丰富，有花瓶，仿古器，陈设品和部分生活用品，景泰蓝源自波斯的铜胎掐丝珐琅，14世纪传至中国,明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后市称其为景泰蓝，在造型，图案，工艺技术上形成了民族的风格，景泰蓝经过铸铜胎，掐死，焊丝，上药烧制，打磨上光等七道工序才能完成，此后金泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。
9.明代纹样组织形式主要有锦上添花式、落花流水式。清代比较典型的是吉祥纹样。
第三章中国民间图案
一，民间图案的内容
民间图案的主要特点：求大、求活、求全。求全：求全讲究构图完整、圆满、双数、对称。二，民间图案的种类
1.宫廷图案与专业图案的区别：设计者不同、使用者不同、影响不同、内容不同、形式不同、工艺制作不同。
2.选择使用某种图案加工制作方法时要考虑以下几个方面：图案的题材、图案的内容、图案的大小、图案的应用。
3.㈠剪纸：⑴剪纸就是用剪刀或者刻刀在纸材料上进行加工制作，通过民间艺人手工完成的艺术表现形式。⑵在民间，剪纸在色彩上主要有单色剪纸和彩色剪纸。⑶剪纸的形式主要分为以下三类：喜花，挂笺，彩色剪纸
㈡刺绣：⑴刺绣是以针引彩线，按照设计的的图案纹样，在织物上刺辍运针，形成锈迹，构成纹样，由于刺绣用的是丝线，布料以及针法的不同，所以刺绣的品种多种多样。⑵中国四大名绣，苏绣，湘绣，粤绣，蜀绣。
㈢木板画：⑴木版年画是由民间一人用木刻水印的形成创作并刻制而成的一种民间的装饰画。⑵中国民间最具有代表性的木板年画有：天津杨柳青、山东潍坊、苏州XX、河北武强、四川绵竹。
㈣民间印染:⑴蜡染技术早在隋唐时期就已经流行，是我国古老的民间传统纺织印染手工艺。⑵在侵染中，作为防染剂的蜡自然龟裂，使布面呈现特殊的“冰纹”。⑶蜡染技术在云南主要盛行于苗族中，历史上曾成为“铁笛布”。⑷目前的蜡染主要分为三大类，一类是西南少数民族地区，另一类是工厂，第三类是以艺术家为中心制作的纯观赏艺术品⑸蜡染工艺流程主要包括画蜡，侵染，去蜡，漂洗，晾干整理几个步骤其中使用蜡刀和点蜡的方法最为常用。⑸扎染俗称扎花布，其工艺流程即设计、上稿、扎花、脱浆、浸染、拆线、漂洗、整检八步，其中最主要的是扎和染这两道工艺。⑹彩印花布源于秦汉，兴盛于唐宋时期，明清、民国时期在山东临沂盛行
㈤面具：早期的面具一般用于丧葬与驱邪仪式或原始乐舞之中。
㈥脸谱：⑴脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。一类是工艺美术性脸谱。另一类是舞台实用脸谱。⑵京剧脸谱以象征性和夸张性著称⑶脸谱的主要特点：一、美与丑的矛盾统一，二、与角色的性格关系密切，三、其图案是格式化的。
㈦皮影：皮影戏属于傀儡戏的一种，也是中国古老剧种。皮影是对皮影戏和皮影戏人物（包括场面道具景物）制品的通用称谓。
㈧民间绘画：民间绘画其中尤以天津的（杨柳青）和（杨家埠）年画最为有名。㈨泥玩具
㈩风筝：山东潍坊⑴古代风筝曾被用于军事上的侦察工具外，更有测距、越险、载人的历史记录。⑵十三世纪，意大利马可波罗将风筝传到世界各地。
㈩㈠木雕：最著名的四大木雕是：浙江东阳木雕，广东金漆木雕，温州黄杨木雕，福建龙眼
㈩㈡砖雕：砖雕俗称硬花活，实在青砖上雕刻出人物，山水，花卉等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，通常也指青砖雕刻而成的雕塑工艺品。
㈩㈢石雕：石雕亦称石刻，是中国古代的石雕，陶雕，木雕，铜雕，泥雕五大传统雕塑之一，㈩㈣陶瓷
三，吉祥图案（求福，长寿，喜庆，吉祥）
第四章图案造型
一，收集素材的主要途径
1，图案的写生方法：白描法，明暗法，影绘法，色彩写生法
1）白描法：用单线勾勒出物象的外形和结构整体效果比速写更工整，用笔起落严谨，通过线条的疏密来表现节奏。2）明暗法：是指通过对表现对象光影虚实的变化来描述对象。
3）影绘法：注重描述物象的外轮廓，多采用黑色来绘制形体，描述的物象如同映在墙上的影子。效果同剪纸类似，又被称为剪影画法。
2，花卉主要有花头，花枝，叶片三部分组成。
3，动物一般有头，颈，躯干，四肢和尾部五部分组成。
三，自然形态到图案形态（简化，修饰，夸张，想象，添加，巧合，象征）
1，简化：是图案设计的基础方法，简化就是对自然形态的素材提炼概括，使形象更加典型，
更完美，主题更突出。
2，修饰：是对素材进行休整加工的装饰，把杂乱的内容理顺，使之整齐统一。
3，夸张：就是强化事物最本质最突出的特征，夸张的部分主要体现在装饰的因素上，从而
使对象的特征与装饰美更突出，夸张的目的是使形象更加优美和神似。
4，想象：总是在某种程度上离开现实生活，而客观的现实生活又是想象的源泉。想象包括
两个方面，意识对自然形态进行装饰处理，形成有益于自然地新形态。
5，添加：在民间图案中常用添加来增加象征性意义。
6，巧合：巧合是两种以上的形态，相互关联而产生的共性。在不合理中求得合理，合理又
有存在着不合理的因素。
四，图案的形式美（变化与统一，对称与均衡，节奏与韵律，对比与调和）
1，变化与统一：是构成形式美得两个基本要素。对称与均衡：对称指以相同的装饰元素，
按照相同的距离，有一个中心点或线，向外放射状或向内集中。对称给人一种相对平稳XX的感觉，处理不好容易产生呆板的感觉，均衡也叫非对称平衡，也叫做力的平衡。2，节奏与韵律：来自于音乐术语，节奏原来指音乐中节拍的长短，韵律原指音乐中的声韵
和节奏。
3，对比与调和：对比是通过两个以上不同造型因素体现的，是达到变化的最佳最方便的方
法与手段，对比的程度一般根据画面效果来合理安排。调和是构成要素中共性因素的关系强调，使我们在视觉上与感觉上形成近似的协调统一。调和的目的就是突出重点，强调造型因素中的共性，使两者和谐。
五，图案的色彩。（图案色彩设计：明度对比设计，纯度色相类似色对比色冷暖面积）
1，明度是色彩的明暗程度，又称光度。
2，明度对比设计的三种表现手法：明图暗地，暗图明地，地为中间灰调，而图的表现为有
明有暗。
3，纯度是指色彩鲜艳与浑浊的程度，也可称为色度和饱和度。
4，面积对比设计是指两色或两色以上并存时，各色所占的面积与比例大小，在图案设计中
面积设计所起的作用非常重要，有时面积设，计决定图案设计的成败。面积也决定了图
案的色调均衡及对比强弱等关系。
5，材料表现：点绘，勾线，平涂，平擦，光影，水彩，渲染，皱纸，撇丝，蜡笔，枯笔，
彩铅，喷绘，电脑。
六，图案的造型与变化
1，单独纹样：不受固定的外形限制，其结构比较自由，造型完整。其结构形式由对称式和
均衡式两种
2，均衡及平衡:是以中轴线或中心点才去等量而不等形的纹样结构组织形式，上下左右的纹
样组织不受任何制约，只求分量与空间的稳定平衡。常见的表现形式有上下均衡、相对、、相背、、交叉、、S形、、。
3，适合纹样：具有一定外形限制的图案纹样，他是将图案素材在限定的图形中进行变化处
理，当这些外轮廓去掉时，纹样仍保留该形的特点
4，适合纹样的构成骨骼可以概括为如下几种。（1）直立式纹样（2）放射式纹样（3）向
心式纹样（4）漩涡式纹样（5）边缘式纹样（6）角隅式纹样47.角隅式纹样。
5，二方连续，由一个或者两三个纹样组合成单位纹样，向左右或者上线方向做重复的连续
排列形成带状的无线连续的纹样。
6，二方连续包括;散点式，水平式，斜线式，垂直式，波浪式，折线式，综合式。7，四方连续是连续图案的一种，是指可以上下左右反复循环延续的图案格式。